Madách Imre nyomán:

Emberi tragédia

táncjáték

A GG Tánc Eger fennállása óta egyre összetettebb feladatokban méretteti meg magát, de most többszörös kihívásnak néz elébe, amikor ezt a darabot műsorára tűzi. Olyan közkincshez nyúl, amiről a nagy többségnek hamarabb van véleménye, mint tudása.

“Az ember tragédiája, mint a Faust. változik a korokkal – mai arculata az, melyet a Nemzeti Színház régebbi előadás technikájában, Hevesi Sándor rendezésében lehetett látni: a bölcselkedő részek kimaradnak, csak a drámai lényeg pereg le előttünk filmszerű gyorsasággal. Marad a drámai mondanivaló intenzitása, az egyéniség kérdésében ellentétes állást foglaló korok belső dinamikája. Ilyenkor érzi az ember, hogy Az ember tragédiája nem filozófiai mű, nem egy akármilyen formába öntött gazdag gondolati tartalom, hanem zárt formavilág, ritmusban és kompozícióban teljesedő, bámulatos művészi alkotás.” (Szerb Antal)

A GG Tánc Eger fennállása óta egyre összetettebb feladatokban méretteti meg magát, de most többszörös kihívásnak néz elébe, amikor ezt a darabot műsorára tűzi.
Olyan közkincshez nyúl, amiről a nagy többségnek hamarabb van véleménye, mint tudása. Olyan történethez, aminek szédítő, zavarba ejtő mélysége súlyos, tömör, olykor száraz példamondataival, inkább filozofikus, mint drámai helyzeteivel és a mindent átitató elementáris szenvedélyével teszi próbára az olvasót. Itt a második kihívás: hogyan lehet a tánc nyelvére lefordítani ezt az igen nehéz művet, hiszen az elsősorban mondataiban, asszociációiban, megfogalmazásaiban rejtőzik és nem a cselekményben. Nincs teljes, minden igénynek megfelelő Tragédia előadás. Ez mutatja a darab nagyságát, örökérvényűségét. Egy-egy szálat lehet megragadni és azt a maga következetességében felgombolyítani a darabot értelmező kor divatjának, vagy az előadást megálmodók habitusának, motivációjának megfelelően.
Mint mindannyian, én is többféle verzióval, többféle rendezéssel találkoztam életem során. Az általam látott Tragédia előadások ritkán érintettek meg oly mértékben, ahogy a mű olvasott formája.
Amennyire telített a mű súlyos gondolatokkal, legalább annyira színes formavilággal és vizualitással is. Ezen lehetőségek míves megoldásait szeretném élménnyé varázsolni nézőink számára. Hiszem, hogy azon alapgondolatok – melyeket a mű képenként és összefüggéseiben hordoz –, megfogalmazhatóak a tánc absztraháló képességével. Értelemszerűen olyan volumenű alkotásról van szó, olyan nemzeti értékről, amelynek a színpadra állítását nem megszokott formában százszor is meggondolja az ember: lehet-e, teheti-e?
A művel kapcsolatos kérdésfeltevéseimre a választ Szerb Antal fent idézett sorai között találtam meg, mely teljes magabiztossággal indított el azon az úton, hogy Madách mesterművét olyan komplex alkotásban mutassuk fel, ahol a tánc által megteremthető, a vizualitást előtérbe helyező, értelmező formavilágot a drámai csomópontokon kiegészíti a verbalitás, a kimondott szó mágiája – a Gárdonyi Géza Színház színművészeinek közreműködésével.

Bemutató:2018.02.23.

GALÉRIA
SZEREPLŐK

Idős Ádám Blaskó Balázs (Jászai-díjas)
Idős Éva Saárossy Kinga (Jászai-díjas)
Lucifer Kalmár Attila (Harangozó-díjas) m.v.
Egyiptom
Ádám Joni Österlund
Éva Törteli Nadin
Athén
Ádám Emődi Attila
Éva Kelemen Dorottya
Róma
Ádám Ivanov Gábor m.v.
Éva Szeles Viktória
Bizánc
Ádám Takács László m.v.
Éva Tóth Karolina
Prága
Ádám Emődi Attila
Éva Tóth Karolina
Párizs
Ádám Takács László m.v.
Éva Törteli Nadin
Prága
Ádám Emődi Attila
Éva Tóth Karolina
London
Ádám Joni Österlund
Éva Szeles Viktória
Falanszter/Úr/Eszkimók
Ádámok
Évák A GG Tánc Eger táncművészei

Család
Babócsai Réka, Fehér István, Nagy Adrienn, Nagy András, Novák Laura,
Varga Kristóf,Gyerekek, Statiszták

SZÍNLAP

DíszletMira János
JelmezKovács Tímea
JátéktérBal József
ZeneJohan Seastian Bach/ Gergely Attila
KoreográfusasszisztensKelemen Dorottya
ÜgyelőLudányi Andrea
RendezőasszisztensIvády Erika
Koreográfus-rendezőTopolánszky Tamás (Harangozó-díjas)

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail címet nem tesszük közzé. A kötelező mezőket * karakterrel jelöljük

Hozzászólás elküldése